Фронтир Миртаны

ХАМРАЕВ Али Иргашалиевич (р. 19. 03. 1937), режиссер, сценарист.

Родился в Ташкенте. Заслуженный деятель искусств Узбекской ССР (1969). Окончил режиссерский факультет ВГИКа (мастерская Г. Рошаля и Ю. Геники). Режиссер к/ст «Узбекфильм». Автор и соавтор ряда сценариев.
Герой главных картин А. Хамраева, будь он влюбленным Каюмом (артист Б. Бейшеналиев) из «Белых, белых аистов», красным комиссаром Ходжаевым (артист С. Чокморов) из «Чрезвычайного комиссара» или молодой колхозницей Халимой (актриса. Д. Камбарова) из «Триптиха», в своих устремлениях может быть охарактеризован хрестоматийным лермонтовским: «Он знал одной лишь думы власть, одну, но пламенную страсть...». Да, действительно, его герои — люди одной думы, одной страсти, которым ни жизнь, ни смерть не помеха в осуществлении их думы, их страсти. И в характеристике героя ничего особенного не меняет изобразительно-выразительный прием, к которому в том или ином фильме прибегает Хамраев. Так, «Чрезвычайный комиссар» в изобразительном плане опирается на документ, он аскетически строг в своем черно-белом решении, зато вестерн «Седьмая пуля» динамичен как в сюжетном развитии, так и в цветном построении кадра, эпизода. А уж о поэтической ленте «Человек уходит за птицами» в этом смысле нечего и говорить — фильм удивительно живописен, красив. Но так или иначе герои Али Хамраева исключительно цельны, ведомы на всем протяжении киносюжета своей заветной думой. Другое дело, что дума эта, хоть и направленная часто во благо людям, может быть (и, чаще всего у Хамраева так и бывает) в практическом результате разрушительной, катастрофичной, но может быть и созидательной.
Катастрофа происходит тогда, когда герой, следуя своей думе, хочет во что бы то ни стало сегодня, сию минуту приблизить, а то и осуществить «светлое будущее человечества». Так ведут себя революционные бойцы Хамраева, идеологи. В одном из лучших фильмов художника «Без страха» попытка ударно-насильственными темпами снять с «освобожденной женщины Востока» паранджу оборачивается гибелью многих невинных людей по обе стороны кпассовой схватки. И паранджу женщины кишлака все же снимают, но вынужденно, лишь для того, чтобы прекратить кровавую бойню. Катастрофичен финал «Седьмой пули». В схватке красного командира Максумова (артист С. Чокморов) с вождем басмачей Хайруллой от шальной пули погибает совсем еще юная, почти дитя, девушка Айгула, (артист Д. Камбарова), влюбленная в командира. В идейном столкновении классовых врагов гибнет... едва начинающаяся жизнь.
Но есть и другие герои, сосредоточенные на своей думе. Халима из «Триптиха», оставленная своим пустым, легкомысленным мужем, во что бы то ни стало возведет свой дом сама, отказавшись от традиционной помощи односельчан, колхоза. Во что бы то ни стало существует предназначение женщины на земле! Так ведут себя герои Хамраева, обращенные не в идеологические дали всеобщего счастья, а к настоящей, сегодняшней жизни. На пути развития и утверждения этих сюжетов Хамраев в своем кинематографе все более движется к притчевой композиции, к метафорической концентрации образа. Таковы и картины конца 80-х годов «Я тебя помню», с автобиографическими мотивами рождается образ открытого апокалиптического мира, враждебного человеку.

Виктор Филимонов

1966 БЕЛЫЕ, БЕЛЫЕ АИСТЫ режиссер, сценарист
1970 ЧРЕЗВЫЧАЙНЫЙ КОМИССАР режиссер, сценарист
1972 СЕДЬМАЯ ПУЛЯ режиссер
1973 ПОКЛОННИК (в к/а «Поклонник») режиссер
1975 ЧЕЛОВЕК УХОДИТ ЗА ПТИЦАМИ режиссер
1979 ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ режиссер, сценарист
1979 ТРИПТИХ режиссер
1983 ЖАРКОЕ ЛЕТО В КАБУЛЕ режиссер
1983 СТРЕЛЯТЬ СГОРЯЧА НЕ СТОИТ сценарист
1985 Я ТЕБЯ ПОМНЮ режиссер, сценарист
1987 САД ЖЕЛАНИЙ режиссер

Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Призы за режиссуру за 1976 год