Фронтир Миртаны

ЦИННЕМАН (Zinnemann) Фред (29. 04. 1907 — 14. 03. 1997), американский режиссер.

Родился в Вене, учился на скрипке, закончил юридический факультет Венского университета. Увлечение фильмами К. Видора и Э. Штрогейма привело Циннемана в Париж и Берлин, где он становится ассистентом режиссера Р. Сиодмака в фильме «Люди в воскресенье» (Menschen Am Sonntag, 1929).
С 1929 в Голливуде, где начинает статистом в фильме Л. Майлстоуна «На западном фронте без перемен» (All Quiet On The Western Front, 1930), работает монтажером и ассистентом у Роберта Флаэрти. В 1934-1935 вместе с документалистом П. Стрендом снимает в Мексике фильм «Сети»/«Волна» (Redes/The Wave). С 1937 год снимает короткометражки для MGM. В 1938 награжден премией «Оскар» за ленту «Эти матери могли жить» (That Mothers Might Live) в серии «Загадки истории». С 1941 получил право на самостоятельную постановку художественных фильмов и снял в 1944 один из лучших антифашистских фильмов военных лет «Седьмой крест» (The Seventh Cross) по роману А. Зегерс. Яркий и психологически убедительный образ бежавшего из концлагеря антифашиста (актер С. Трейси), который ищет помощи у запуганных нацистами рядовых немцев и убеждается в невозможности сломить дух сопротивления, вписан в достоверную и драматическую обстановку. Достоверность бытовых реалий и точность психологических портретов людей, вынужденных начинать путь к финальному хэппи-энду (в фильмах режиссера счастливый финал необязателен и выглядит часто двусмысленно) с трудной победы над самим собой, составляет характерную особенность картин Циннемана конца 40-х годов — «Поиски» (The Search, 1948), «Мужчины» (The Men/Battle Stripe, 1950), «Тереза» (Teresa, 1951).
Интерес к личности, противостоящей в одиночку равнодушию обывателей и вообще всевластному и враждебному окружению, косвенно выражал отношение режиссера к эпохе маккартизма, а его нонконформистская позиция прямо заявлена в двух шедеврах начала 50-х годов — антивестерне «В самый полдень» (High Noon, 1952) и экранизации повести Д. Джонса «Отныне и вовеки веков» (From Here To Eternity, 1953, премия «Оскар» за лучшую режиссуру). Первый — история экс-шерифа, остающегося, чтобы защитить свой город против воли горожан от возвращающихся в него бандитов, второй — шокировавший американцев рассказ о садизме и насилии в армии США в канун японского налета на Пирл-Харбор.
Последующие работы Циннемана отличаются тягучестью сюжета, достоверностью и эмоциональной насыщенностью деталей быта и поведения героев, но и известной сухостью манеры, «Люди заката»/«Скитальцы» (The Sundowners, 1960); «История монахини» (The Nun's сюжет, 1959, с О. Хепберн в главной роли); «День шакала» (The Day Of The Jackal, 1973, по Ф. Форсайту). В 1966 Циннеман награжден премией «Оскар» за экранизацию пьесы Р. Болта «Человек на все времена» (A Man For All Seasons) с П. Скофилдом в главной роли. После этой исторической фрески о противостоянии духа и насилия, ученого-гуманиста и короля-тирана наиболее признанной картиной режиссера стала «Джулия» (Julia, 1977), основанная на воспоминаниях известной своими левыми симпатиями и реалистическими пьесами сценаристки и драматурга Л. Хеллман.(с)

Владимир Утилов